Claire Lavabre
Reflet
Reflet désigne un projet de miroirs de la designer Claire Lavabre né comme installation (2013–2014) puis décliné en objet de design (verre + socle/encadrement). Le principe : une surface de verre très réfléchissante ne devient miroir que lorsqu’elle croise une zone sombre (peinture murale, pierre noire) — ailleurs, elle demeure transparente. Des versions « objet » (ex. verre + granit noir + chêne, H ~ 85 × L 62 × P 6,5 cm) ont été éditées/montrées en galerie.
Takashi Murakami
Murakami Flower
Le flower de Takashi Murakami (la fleur souriante multicolore) est un motif récurrent qui traverse peintures, sculptures, impressions, éditions et collaborations. Apparu en 1995, il est devenu l’icône la plus reconnaissable de l’artiste : un visage rond et rayonnant ceint d’un cercle de pétales saturés, décliné en compositions denses (Flower Ball), champs tapissés de fleurs ou pièces isolées. Derrière la légèreté apparente, c’est un signe-système : immédiatement lisible, infiniment variable.
Designer inconnu
Thumy
Thumy est un kit de design inclusif destiné aux enfants atteints de diabète de type 1. Le projet associe des tatouages temporaires et un stylo à insuline pensé pour une prise en main enfantine afin de rendre les injections plus simples, plus lisibles et moins anxiogènes. L’objectif est d’aider l’enfant à comprendre et à mémoriser les zones d’injection déjà utilisées, tout en transformant le soin en expérience plus ludique.
Matthew Carter
Miller
Miller est une romaine Scotch dessinée par Matthew Carter et publiée en 1997 (Font Bureau / Carter & Cone) en deux tailles optiques : Miller Text et Miller Display. La famille s’étendra ensuite (Miller Daily, Headline, Banner…). Le nom rend hommage au fondeur d’Édimbourg William Miller (Miller & Richard).
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Paula Scher
Public Theater Identity
En 1994, Paula Scher (Pentagram) conçoit pour The Public Theater (NYC) une identité typographique devenue un canon : un mot-signe PUBLIC massif, modulable, inspiré des bois d’affiche américains et de la typographie de rue new-yorkaise. Ce système – d’abord rouge/noir, très “affiche-collage” – ancre la visibilité de l’institution (affiches, programmes, signalétique, campagnes).
Kenzō Tange
Gymnase olympique de Yoyogi
Le Yoyogi National Gymnasium est l’un des emblèmes des Jeux olympiques de Tokyo 1964 : deux salles (First et Second Gymnasium) couvertes par des toitures suspendues spectaculaires. Le grand gymnase a accueilli la natation et le plongeon, tandis que le second a servi au basket-ball ; l’ensemble est situé en lisière du parc de Yoyogi, à Shibuya.
Paula Scher
The High Line Logo
Logo “H-rails” pour le parc urbain The High Line (NYC) : un H dont les montants et la traverse reprennent le profil de voie ferrée (deux rails et traverses). Le signe est conçu par Paula Scher (Pentagram) pour Friends of the High Line ; il devient ensuite le logo du parc lui-même et l’ancre visuelle de toute la signalétique (ouverture au public en 2009).
Iris van Herpen
Roots of Rebirth
Roots of Rebirth est la Haute Couture printemps-été 2021 d’Iris van Herpen, dévoilée pendant la Paris Haute Couture Week le 25 janvier 2021 (film de défilé). La collection tisse un dialogue entre artisanat couture et procédés avancés, en cartographiant l’empire fongique (mycélium, spores) comme « tissu écologique » du vivant.
Raymond Sarti
Facing the World
Facing the World. An Art of Relationship est une installation graphique et scénographique de Raymond Sarti présentée à la Quadriennale de Prague 2023 (section « Performance Space Exhibition », Trade Fair Palace, National Gallery) du 8 au 18 juin 2023. L’ensemble montrait « une partie de son travail graphique » (environ vingt dessins) et introduisait son projet de théâtre mobile, le MobilTéat. Sarti y réaffirme sa conception de la scénographie comme « art de la relation ».
Le Corbusier
Modulor
Le Modulor est un système de proportions anthropométriques mis au point par Le Corbusier pour servir d’outil de mesure et de composition en architecture et design. Fondé sur la taille d’un homme (1,83 m) et sa portée bras levé (2,26 m), il articule deux suites (rouge/bleue) dérivées du nombre d’or et des nombres de Fibonacci, comme « pont » entre métrique et impérial. Le Corbusier le formalise dans Le Modulor (publié 1950) et Le Modulor 2 (1955).
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