Alain Le Quernec

Au début Hitler faisait rire

Affiche politique noir & blanc conçue par Alain Le Quernec en 1987 pour une commande locale du Parti socialiste (Finistère). Tirage offset sur papier, format env. 87,5 × 61 cm (ex. exemplaire conservé au Musée départemental breton). L’image détourne un portrait d’Hitler (cheveux ébouriffés, regard louché), encadrée de filets « de guingois » ; le slogan occupe un bandeau haut et un quartier de cercle en bas à gauche.

Verner Panton

Amoebe Highback

Amoebe Highback est la variante « capotée » du fauteuil Amoebe (1970) de Verner Panton : un lounge près du sol dont le dossier flexible se prolonge au-dessus de la tête, formant une canopée protectrice. Éditée par Vitra, elle reprend la silhouette organique et les couleurs vives caractéristiques du projet Amoebe, conçu pour l’installation Visiona 2. Structure : armature laminée pour le dossier/coque, mousse de polyuréthane et revêtements textiles.

Arvak - Vélo design en bois

ARVAK est un vélo urbain à cadre monocoque en frêne mis au point par KEIM (Paul Guérin & Till Breitfuss) vers 2014–2015. Le cadre, creux et sans tube de selle (grand évidement central), est obtenu par stratification sous vide de placages de frêne liés par une résine biosourcée. Poids annoncé autour de 7,5 kg selon la presse.

Araki Hirohiko

THE FOUNTAIN BOY

THE FOUNTAIN BOY est la première œuvre de commande publique d’Hirohiko Araki, réalisée dans le cadre du projet WARP (West Art Project) lié au réaménagement du secteur ouest d’Osaka Station et à l’ouverture d’Inogate Osaka (accessible au public à partir du 31 juillet 2024). L’œuvre reprend comme motif central le “Fountain Boy / 噴水小僧”, ancien symbole et point de rendez-vous historique de la gare, remis en circulation sous une forme contemporaine.

Eileen Gray

Canapé Eileen Grey

Le Monte Carlo est un canapé courbe dessiné par Eileen Gray en 1929. Édité aujourd’hui par ClassiCon, il combine une structure en tube d’acier chromé, un châssis en hêtre à sangles caoutchouc et un rembourrage mousse habillé tissu ou cuir. Sa silhouette—une vague continue—est devenue l’un des profils les plus reconnaissables du modernisme.

Gae Aulenti

Pipistrello

Pipistrello est une lampe de Gae Aulenti (1965) éditée par Martinelli Luce. C’est une lampe à lumière diffuse dont la hauteur est réglable grâce à un mât télescopique ; son abat-jour en méthacrylate opalin et sa base en aluminium peint en font une pièce immédiatement reconnaissable. Elle existe en plusieurs finitions et tailles (table / quasi lampadaire au maximum).

Paula Scher

Jazz at Lincoln Center

Identité typographique créée par Paula Scher (Pentagram) pour Jazz at Lincoln Center (JALC) au début des années 2000, puis actualisée en 2013. Le système fait du mot JAZZ l’emblème principal (wordmark modulable), décliné en affiches, programmes et signalétique du lieu (Rose Theater, The Appel Room, Dizzy’s Club).

Pierre Paulin

Groovy

Groovy (réf. F598, souvent surnommée “M-chair”) est un fauteuil lounge compact dessiné par Pierre Paulin et édité par Artifort au début des années 1970. Sa signature : une coque tapissée aux deux courbes symétriques qui forment un « M » lorsqu’on regarde le profil, posée sur une base en profilé d’aluminium affleurant. Construction actuelle selon Artifort : châssis acier, mousse moulée, glissière/base en profilé d’alu (poids env. 19 kg). Les dimensions courantes tournent autour de H 64 × L 85 × P 66 cm ; assise env. 37 cm.

Paula Scher

Public Theater Identity

En 1994, Paula Scher (Pentagram) conçoit pour The Public Theater (NYC) une identité typographique devenue un canon : un mot-signe PUBLIC massif, modulable, inspiré des bois d’affiche américains et de la typographie de rue new-yorkaise. Ce système – d’abord rouge/noir, très “affiche-collage” – ancre la visibilité de l’institution (affiches, programmes, signalétique, campagnes).

Igor Alexandrovitch Vassilevski

Druzhba Sanatorium

Sanatorium balnéaire soviétique de 400 lits posé au flanc d’une falaise au-dessus de la mer Noire, Druzhba (« Amitié ») se compose d’un anneau circulaire traversé par un grand atrium et de trois ailes radiales. Conçu à l’Institut Kurortproekt sous la direction d’Igor A. Vassilevski, l’ouvrage est inauguré en 1985 et est vite devenu une icône du brutalisme “space-age” tardif.