Piet Oudolf
Vlinderhof
À Vlinderhof (Máximapark, Utrecht), Piet Oudolf signe un jardin de vivaces participatif (≈ 5 000 m²) ouvert en 2014, conçu comme un paysage immersif “quatre saisons” : la lecture ne repose pas d’abord sur la couleur, mais sur la structure, la texture et les silhouettes persistantes (été → hiver). Le site aligne ~98 espèces et ≈15 000 plants dans une matrice de drifts (rubans) denses.
Frank Gehry
Dancing House
La Dancing House (ou Tančící dům en tchèque), aussi surnommée Fred & Ginger, est un immeuble de bureaux situé au bord de la rivière Vltava, à Prague, République tchèque. Construit entre 1994 et 1996, il s’élève sur neuf étages au-dessus du sol (et deux sous-sols), combinant bureaux, galerie, restaurant, café, et, depuis 2016, un hôtel de 21 chambres. L’une des particularités visuelles les plus frappantes est son architecture de style déconstructiviste, sa forme évoquant une paire de danseurs en mouvement.
Philippe Starck
Juicy Salif
Juicy Salif est un presse-agrumes en aluminium moulé poli, dessiné par Philippe Starck pour Alessi et lancé en 1990. Hauteur env. 29 cm, Ø 14 cm. Devenu icône du design industriel, il figure dans des collections muséales majeures (MoMA, Met, V&A, etc.).
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Norman Foster
Hearst Tower
Le Hearst Tower est un gratte-ciel de bureaux situé à l’angle de la 57ᵉ rue et de l’Eighth Avenue, près de Columbus Circle, dans Midtown Manhattan, New York. Il accueille le siège social de la Hearst Corporation, avec ses différentes publications (magazines et divisions médias). Le bâtiment combine deux parties : une base Art Déco de six étages, construite en 1928 (le Hearst Magazine Building), et une tour moderne de 46 étages dressée au-dessus, achevée en 2006. La hauteur totale est d’environ 182 mètres.
Stefan Sagmeister
The Strongest Thread
Campagne autour du 501® : Sagmeister déconstruit un jean (jusqu’au fil, boutons, rivets, étiquettes), puis recompose l’icône en collage physique pour des affiches et installations vitrine (American Rag, LA). Le slogan est prélevé dans la poche du 501 : “This is a pair of Levi’s, sewed with the strongest thread.” Des posters en tirage limité ont été distribués en boutique.
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Neri Oxman
Silk Pavilion
Silk Pavilion est une structure expérimentale qui combine une armature conçue numériquement et une construction biologique réalisée avec des vers à soie. Le projet explore une architecture où la fabrication humaine et le vivant coopèrent dans un même processus de forme.
Norman Foster
Willis Faber & Dumas Headquarters
Le Willis Faber & Dumas Headquarters, aussi appelé Willis Building, est un bâtiment de bureaux situé à Ipswich, en Angleterre. Conçu par Norman Foster, dès les premières années de sa carrière, il fut construit entre 1970 et 1975 pour la compagnie d’assurance Willis, Faber & Dumas. Le bâtiment compte trois étages et accueille environ 1 300 personnes dans un plan ouvert (open-plan). Sa réalisation marque une étape importante dans le style architectural high-tech britannique.
Le Corbusier
La Citée Radieuse
La Cité Radieuse, aussi appelée Unité d’Habitation de Marseille, est un immeuble résidentiel expérimental construit entre 1947 et 1952 par Le Corbusier. Située dans le 8ᵉ arrondissement de Marseille, boulevard Michelet, c’est une barre sur pilotis de béton brut, conçue comme une “cité verticale” pour environ 1 600 habitants, avec 337 appartements de 23 types différents. Elle inclut aussi une galerie commerçante, un hôtel, des espaces services et des lieux de vie communs intégrés.
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Alexander Mcqueen
It's Only a Game
“It’s Only a Game” met en scène un défilé-partie d’échecs : les looks défilent et se placent sur un échiquier géant comme des pièces vivantes. McQueen y condense son vocabulaire (tailoring tranchant, romantisme dramatique, virtuosité couture) au service d’un dispositif narratif où la mise en scène fait partie du design. Présenté à Paris le 8 octobre 2004 pour la saison printemps-été 2005.
Saul Bass
Vertigo
Pour Vertigo (Alfred Hitchcock, 1958), Saul Bass conçoit un système visuel complet : affiche (spirale orange avec silhouettes stylisées) et générique animé (gros plans sur l’œil, bascule dans des vortex graphiques) sur la musique de Bernard Herrmann. L’affiche et le générique partagent le motif spiralé devenu emblématique du film.
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