Christian Boltanski
Personnes
Personnes est une installation monumentale de Christian Boltanski présentée au Grand Palais à Paris dans le cadre de Monumenta 2010. L’œuvre investit la vaste nef du Grand Palais, transformant l’espace en une sorte de champ de mémoire, mêlant objets (vêtements usagés), son (battements de cœur), lumière, structure éphémère et fortes dimensions. Elle dure du 13 janvier au 21 février 2010.
Hussein Chalayan
Afterwords
Afterwords (automne-hiver 2000) est un défilé-manifeste où le mobilier d’un salon se transforme en vêtements sur le podium : housses de chaises devenant robes et table basse se muant en jupe cloche. Chalayan y matérialise son thème central : le déplacement forcé, et la question brutale : qu’emporte-t-on quand on doit partir ?
Verner Panton
Wire Cone Chair
La Wire Cone Chair est une variante « ajourée » de la famille des Cone Chairs de Verner Panton : une assise conique en treillis d’acier surmontée d’un coussin et d’un dossier tapissés, posée sur un pied plat pivotant. La version d’origine (modèle K2) est mise en production en 1960 par Plus-linje au Danemark, après un développement daté 1959 ; une seconde version industrielle, V-8800, est éditée plus tard par Fritz Hansen en 1988, avec une structure filaire spiralée et des cotes modifiées.
Joyce Lin
Half Chair
Half Chairs est une paire de chaises-sculptures de Joyce Lin (Houston, USA), conçues en 2019–2020 et présentées en galerie chez R & Company. Chaque pièce « coupe » une chaise en deux et recompose son volume avec du contreplaqué cintré et un revêtement stratifié, pour produire deux demi-sièges complémentaires. Dimensions (par pièce) : env. 40 × 29 × 18 in (≈ 102 × 74 × 46 cm). Édition annoncée : 3 + 1 AP.
Paul Rand
Logo NeXT
Logo monogramme pour NeXT (la société fondée par Steve Jobs après son départ d’Apple). Paul Rand le conçoit en 1986 et le présente sous forme d’un livret-proposition complet intitulé The Sign of the Next Generation of Computers for Education. Le signe : le mot “NeXT” disposé en diagonale sur la face d’un cube noir incliné ; les lettres, très lisibles, forment une icône simple et mémorisable déclinée sur tous les supports de la marque.
Gérald Genta
Audemars piguet royal oak
Présentée en 1972 à Bâle, la Royal Oak impose l’idée d’une montre de sport de luxe en acier : lunette octogonale à vis apparentes, boîtier/bracelet intégré, cadran à trame et finitions de haute horlogerie. C’est la pièce-étendard d’Audemars Piguet jusqu’à aujourd’hui.
Ora-ïto
Iconik - Heineken
Iconik désigne l’évolution en 2006 de la première bouteille Heineken en aluminium (« Paco », 2002). Heineken sollicite à nouveau Ora-ïto (Ito Morabito) pour concevoir une nouvelle silhouette “long neck” plus élancée, destinée aux lieux festifs haut de gamme. Le studio présente Iconik comme une « icône générationnelle », prolongeant la stratégie aluminium inaugurée avec Paco.
Takashi Murakami
Murakami Flower
Le flower de Takashi Murakami (la fleur souriante multicolore) est un motif récurrent qui traverse peintures, sculptures, impressions, éditions et collaborations. Apparu en 1995, il est devenu l’icône la plus reconnaissable de l’artiste : un visage rond et rayonnant ceint d’un cercle de pétales saturés, décliné en compositions denses (Flower Ball), champs tapissés de fleurs ou pièces isolées. Derrière la légèreté apparente, c’est un signe-système : immédiatement lisible, infiniment variable.
Pierre Paulin
Little Tulip
Little Tulip (réf. F163) est un fauteuil / bridge tapissé dessiné par Pierre Paulin et édité par Artifort en 1965. Sa coque enveloppante « à pétales » repose au choix sur une base croix (acier inox poli) ou sur un disque (fixe ou pivotant). Le modèle existe en tissu ou cuir, et fait partie d’une famille complète (tabourets de bar, Tulip Midi, Tulip F545/F550).
Paul Rand
Logo Yale University Press
En 1985, Paul Rand conçoit pour Yale University Press un logo circulaire à la construction très réduite (nom de l’institution composé dans un disque). Ce signe moderne — immédiatement reconnaissable sur les dos de livres — reste en service jusqu’à son retrait en 2009/2010, quand la presse adopte un marquage aligné sur l’identité Yale.
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