2003

Motion

Notion(s)

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Présentation générale

Motion est une exposition personnelle de Karel Martens (Kunstverein München, 2017) et une publication associée (Roma Publications, 304 p., 2017). L’ensemble propose une vue d’ensemble “en mouvement” de sa pratique (imprimés, livres, affiches, dispositifs horlogers, vidéos), en articulant rythmes, trames et moirés — du papier à l’écran.

Contexte Historique

Graphiste, typographe et pédagogue majeur (co-fondateur de Werkplaats Typografie), Martens explore depuis les années 1960 l’impression expérimentale, les couleurs et la temporalité (ex. ses horloges à disques imprimés créant des moirés cinétiques dès 1968). Motion (2017) prolonge des présentations parallèles (P!, New York) et se diffuse par un livre-catalogue co-édité avec Kunstverein München.

Concept et inspiration

Mettre le mouvement au cœur du “graphique” : faire sentir le temps dans des objets imprimés (séries, variations, superpositions) et le traduire à l’écran (posters animés, vidéos). Atlas de studio : le livre Motion dérive en grande partie de la vidéo Not for Resale (2000) — un inventaire photographique du mur d’images du studio de Martens — complété par des matériaux de Lost & Found (2004) et Tol (2008), plus un entretien avec le commissaire.

Dimension esthétique

Trame / moiré / série : points, lignes et disques génèrent des vibrations optiques et des figures temporelles (affiches animées, horloges à disques, papiers A4 tramés). Livre-projection : la publication (30 × 21 cm, offset) fonctionne comme une traduction imprimée du flux d’images — une mise en pages qui fait ressentir la variation plutôt que la figer. Objets-horloges : deux disques imprimés solidaires des aiguilles minute/seconde produisent, par déphasage, un film sans caméra lisible au quotidien.

Impact et message

Pédagogie du regard : Motion montre comment un vocabulaire ultra-réduit (points, lignes, aplats) suffit à fabriquer du temps et du sens — une leçon pour le design imprimé & motion. Transmission : l’exposition/livre ont circulé dans les réseaux graphiques et académiques (Werkplaats Typografie, écoles, studios), consolidant l’influence de Martens sur les générations “print-to-screen”.